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[串讲资料] 《报纸编辑》复习笔记(五)

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发表于 2007-9-17 10:50:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
  第八单元 版面的设计
  (一) 版面的设计
  (1)    版面设计的含义
  就是根据一定的指导思想,运用版面语言恰当地安排稿件,以组成能动地表现内容的完整统一的版面。
  (2)    版面设计是否成功所取决的条件
  所取决的基本条件有两个:一是要有正确的版面编排思想,一是能够运用版面编排思想很好地表现出来。这里所说的“很好”,包含三层含义:第一,要正确的表现。如果表现不当,本来正确的编排思想就可能受到歪曲。第二,要富有表现力。即把编排思想鲜明有力地表现出来,既具有很强的视觉冲击力,又有美感,足以吸引读者。第三,要体现报纸的个性风格。即版面形式是独特的,形式的独特性又能反映报纸内容的独特性。正确的编排思想是版面设计的依据,运用版面语言表现编排思想是版面编排技巧。
  (二) 编排思想的确立
  (1)    *编排思想的含义
  编排思想是版面编辑设计版面的指导思想,是版面编辑根据对各篇稿件的评价在版面上恰当安排这些稿件的整体构想。
  (2)    编排思想的重要性
  设计版面的第一步,就是确立编排思想,因为只有有了关于版面的整体构想,才能着手进行具体的版面设计工作。所以说,确立编排思想是版面设计的首要环节。编排思想与报导思想是一致的,是报道思想通过版面编排的具体表现。所有的报纸都要通过编排思想来体现报纸思想。编排思想决定版面的态度和倾向,对版面设计具有决定作用,是版面的灵魂。
  (3)    编排思想的产生
  正确的编排思想,来自对马克思主义、对党的方针政策的透彻了解,来自对形势的全面把握,来自对稿件内容以及报纸特点的确切理解。
  (4)    编排思想-编排技巧的关系
  在编排思想与编排技巧二者的关系中,编排思想是占第一位的,编排技巧则是为编排思想服务的。因此,确立正确的编排思想,是版面设计的首要要求。
  (三) 稿件的安排
  (1)    *安排稿件的含义
  就是根据对稿件重要性、性质、感情色彩及其相互关系的认识,确定稿件安排在版面空间的哪个区域,占多大面积,运用什么编排手段,怎样布局结构,从而使版面上的稿件各得其所,成为一个能够正确表现编排思想的完整统一的版面。
  (2)    *安排稿件要着重注意的问题
  第一、  表现稿件的主次关系。版面表现稿件主次关系的手段:版面上的各种稿件,就其内容所蕴含的意义来说,有的很重要,有的不那么重要。安排稿件时,要把这种重要性的差别即主次关系尽可能精确地表现出来。稿件的主次关系,主要是通过版面的不同强势来表现,就是使主要的稿件在版面上具有较大的强势,使次重要的稿件在版面上具有较小的强势。版面强势形成的基本方法有:强度,即增加版面空间或编排手段的刺激强度。对比,即通过加强背景与主体之间的差别来形成强势。变化,即通过采用不同于常态的编排方法来形成强势。
  第二、  表现稿件的不同情调。情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。稿件所反映的事物不同,感情性质自然也不同。版面表现稿件不同情调的手段:版面上的不同情调,主要*不同的色彩来。
  第三、  表现稿件之间的联系。一个版上的某些稿件在内容上是有联系的。版面必须把这种联系体现出来,这也是安排稿件的一项重要任务。版面表现稿件之间联系的主要方法是组合。组合就是将各种有联系的稿件,通过版面的可视图像组织起来,使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有:标题组合,线条组合,空间组合。
  第四、  讲求稿件安排的层次。层次,是把内容相左的稿件,在版面上拉开距离,使它们不被误为组合。在版面设计中,不仅要注意对内容有联系的稿件恰当地进行组合,而且要注意避免对内容相左的稿件不恰当地进行组合。需要讲求层次的稿件类型:主要是感情色彩和风格色彩不协调的稿件。分开层次的方法:一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现,就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。
  (3)    *情调的含义
  情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。
  (4)    *组合、标题组合、线条组合、空间组合
  组合就是将各种有联系的稿件,通过版面的可视图像组织起来,使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有:标题组合,线条组合,空间组合。
  标题组合:把内容有联系的若干篇稿件集中安排在一个标题之下排版,形成统一的视觉对象,就是标题组合。
  线条组合:利用线条的结合作用,把若干篇有联系的稿件用围框、勾线、加天地线等办法编排在一起,就是线条组合。
  空间组合:利用距离的接近,形状、颜色的相同或相似,来提示稿件之间联系的方式,叫空间组合。这种组合方式是版面布局结构表现稿件联系的主要方法。
  集纳专栏是以上几种组合方式的综合运用。专栏里的稿件,连接排在一起,这是空间组合;专栏往往有一个标题统率各篇稿件,这是标题组合;专栏一般都围框,至少也是勾线,这又是线条组合。
  (5)    *层次的含义
  层次,是把内容相左的稿件,在版面上拉开距离,使它们不被误为组合。分开层次的方法:一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现,就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。
  (6)    分析几个报纸的要闻版,指出是怎么样突出头条稿件的
  (7)    分析一个版面,指出是怎么样组合有联系的稿件的
  (四) 版面类型的选择
  (1)    *集中式版面
  集中式版面,就是集中突出一个主题的版面。其特点是用一个版或大半版的篇幅来报道一个事件或主题。这个事件或主题应是重大的,如国际国内重大事件、重大典型等。
  在编排上要注意:
  第一,  主题要单一,内容、角度、体裁要多样。集中而不单调,版面才能生动。
  第二,  要注意版面的统一。
  (2)    *重点式版面
  重点式版面,就是相对突出一、两个重点内容的版面。其特点是强调版面的某一局部,使这一局部成为版面的重点。当版面上有一两篇或一两组稿件特别重要,需要在版面上予以强调时,往往采用这种版面。
  在编排上注意:
  第一,  要赋予重点稿件较大的强势,增强其视觉冲击力。
  第二,  要注意版面其他部分对重点的烘托。
  第三,  如果全版只有一个重点,可以利用上半版;如果有两个重点,一般可以采取对称的方法来安排。
  (3)    *综合式版面
  综合式版面是内容涉及面广、不着意突出某一主题、重点的版面。其特点是版面所包含的稿件多、内容广,重要性程度差别不大,不着意引导读者特别去注意版面的某一局部,而是力图表现版面内容的丰富,让读者自己去判断和选择。
  在编排上注意:
  第一,  不能只重视版面的“上左”或“上右”这两个最重要的版面,对其他版区的安排也要重视。在“下右”和“下左”两个版区,可以借助比较大的标题来弥补强势的不足,以求得整个版面的匀称。
  第二,  要特别注意版面的组合,尽量把内容接近的稿件编排在一起,避免版面因内容比较多、比较分散而陷于紊乱,做到版面虽散而不乱。
  (4)    应用:分析一个版面,指出其版面类型
  (五) 版面的美化
  (1)    *版面美的含义
  版面美的前提条件是,构成版面的材料要美。如字体、图片、线条、装饰等。
  版面美的基本要求是,版面各部分的总体组合要符合形式美的基本规律,即多样统一规律。
  (2)    *多样统一规律的含义
  多样统一规律是形式美的最高法则。多样,是指构成整体的各个部分的差异性,即各个部分要有变化;统一,是指这种差异性的彼此协调,即各种变化要有一致的方面,包括各个部分之间的和谐、比例、节奏、均衡等。多样统一就是寓多于一,多统于一,一中见多,即把“多”与“一”有机地结合起来,在丰富多彩的变化中保持着一致性。
  (3)    版面变化包括的方面以及各方面变化的具体要求
  版面富于变化才能显得生动活泼。版面能否富于变化,与安排到版面上的稿件数量很有关系。版面上稿件的数量多,变化余地就大;如果只有两三篇稿件,就很难有什么变化。版面变化包括:
  第一,  体裁的变化。一个版面上的稿件,如果都是一种体裁,就会显得单调;如果有多种体裁,本身就显得有变化,同时在编排上也好做变化的文章。版面上体裁多样化,特别重要的是要:有文有图,图文并茂。
  第二,  栏的变化。一个版面上的文字稿,如果都排基本栏,千篇一律,无疑很单调。因此,以基本栏为基本形式的同时,某些稿子可以适当排成长栏、破栏、长栏转短等形式。
  第三,  标题的变化。标题是版面的眼睛,对读者视觉的冲击力仅次于图片。标题的编排又特别富于变化,所以,善于运用标题的变化,对设计美的版面有特别重要的意义。标题的变化包括以下几种:
  1.形式的变化。标题由于行数,每行排列的位置以及横竖方向的不同,可以排成不同的形式。
  横题的基本形式有:单行式,即一行横题;均列式,即多行的两端对称的标题;斜列式,即多行的阶梯式标题;左(或右)齐列式,即左端(或右端)排齐的多行标题,低格式,即副题比主题短若干字的多行标题。
  竖题的基本形式有:单行式,即一行竖题;斜列式,即多行的阶梯式竖题;低格式,即副题低于主题一格;半斜列式,即只要求上端斜列,下端长短不拘。
  2.大小的变化,一个版上的标题,最好是大,中,小结合。
  3.字号、字体的变化。字号应有大小之分,字体也应浓淡有别,并注意搭配。
  4.位置的变化。注意题与文的位置关系。
  第四,  图形的变化。图片的矩开、多边形和圆形等几类,各类又有许多不同的形状。
  第五,  空间变化。版面上的字符、图像、线条等着墨的部分,是眼睛看得见的,是实,不着墨的部分,是空白,是虚。版面空间实与虚的恰当结合,具有审美意义。版面上有实有虚,有密有疏0,就比较悦目。
  第六,  除了上述几个方面外,线条的变化,题花,网纹等装饰的变化,也可以起到美化版面的作用。在运用这些美化手段时,需要注意整版的协调,不宜用得过多,否则版面就会过于花哨。
  (4)    和谐、比例、节奏、均衡的具体要求
  变化与统一相结合,就是变化中要讲求和谐、比例、节奏和均衡。
  第一,  和谐,包括两个方面的内容:第一,版面的各种变化必须与内容协调。版面无论怎么变化,应该做到万变不离其宗,即不离开内容的特定要求,才能使人感到和谐的美。第二,版面的局部和整体必须协调。版面的美是从版面整体的和谐中取得的,而不是从各个孤立的局部取得的。要达到版面的局部和整体的协调,首先要注意二者在表现特点上的统一,其次,要注意局部和整体在构图上的统一。
  第二,  比例,反映事物相互映衬的关系。就一个版面来说,特别要注意以下几个比例关系:标题的主题与辅题的字号大小要适当。标题的厚度与文的厚度要适当。框的长边与短边的比例要适当。框、辟栏的大小与整个版面的大小比例要适当。
  第三,  节奏,是指事物运动过程中有规律的反复。版面的节奏主要表现在必要的重复上,即同一形式的反复出现上。在标题编排方面,应以横题为主,横题的反复出现,可增强版面的条理性和节奏感。在正文编排方面,应以基本栏为主,适当变栏。
  第四,  均衡,就是整个版面的布局结构要给读者一种匀称、平衡、安定的心理感受。
  (六) 面版样
  (1)    *版样、大样的含义
  版样是具体体现编辑的组版意图的蓝图。
  大样是报纸拼版完成以后打出来的样张,是专供检查用的
  (2)    *稿件篇幅的计算方法
  第一,  栏的计算,栏的计算以排文的基本字号为计算单位,排文的基本字号是小五号字,每行为13个字,对开报纸版面普遍分8个基本栏
  长栏字数的计算公式是:长栏栏数x基本栏字数+栏空数=长栏字数
  破栏的计算公式是:(长栏字数- 破栏需要留的栏空数)/ 破成的栏数=破
  栏字数
  第二,  标题的计算。标题的长度,通常是由编辑根据稿件的重要性确定,不需要计算,其长度以基本栏为单位。计算横题的高度时,要算出横题的主题、引题、副题一共占几行高。竖题的长度以字行为计算单位。长度包括标题主题字加上字的上下留空白的高度。其上下空白一般为一个与主题所用字号同样大小的字空。
  第三,  正文的计算,计算正文所占篇幅以行为单位。方法是:用每行拟排的字数除稿件总字数,得出正文在版面上所占的总行数。 *
  第四,  题与文的混合计算。计算之前,先要确定题文位置及稿件在版面上占几栏宽,这个前提确定之后,具体计算有两种方法。第一种:先算出标题的长度和宽度,然后算出标题左右串文部分的字数,第三步再算出标题上、下文的行数,最后把题的高度和上、下文的行数加起来,就可以得出稿件的总数。第二种方法是:先算出标题的面积,并换算成字数,然后和正文的字数加起来,再用每一行拟排的安数去除,同样可以得出稿件所占的总行数。
  第五,  图片的缩小与放大。方法是:确定拟制图片的宽度。宽度有的用英寸标明,有的用栏数标明,也有的用版面的基本字号的字数标明,视各报习惯而定,宽度确定后,再用“对角线法”测定图片面积。所谓“对角线法”,是几何学时“有公共对角线的矩形必然是相似矩形”的原理的应用。漫面、插图、地图、图表之类没有矩形边的图片,测定面积的方法是:在其四周面一矩形框,然后用对角线法测定。
  (3)    *栏的转接与转接要点
  1.不能跳栏。就是不能越过一栏而转入另一栏。
  2.不能逆转。横排的正文,栏的转接应由左至右,而不能反过来由右转到左。题下的串文部分从右面一栏转入左面一栏,就是逆转。   
  3.同一栏中不要紧挨着转入属于两篇稿件又不带标题的文字,否则容易造成错读。
  4.转入另一栏应尽量避免与上面的稿件文碰文的情况。
  5.从上一栏转到下一栏,下一栏接的地方不要低于上一栏转的地方,也不要高于标题。
  6.要尽量避免在文稿千一段落的方转接,以免读者以为全文已经结束,而不再去读下一栏的文字。
  (4)    *版的转接与转接要点
  1.在转的地方要注明,在接的地方要注明。
  2.转到另一版的文字,要尽可能安标题。
  3.转到另一版的文字不宜太短,太短不易寻找。
  4.转的地方最好是文章告一段落的地方。
  5.不能逆转。
  (5)    *稿件伸和缩的方法
  缩的具体做法是:
  1、 删节原文
  2、 删节或抽去毗邻的稿件,以腾出版面。
  3、 压缩标题的行数,如去掉引题或副题,或减少副题的行数。
  4、 减少标题四周的空白,但不能使标题过挤,影响版面美观。
  5、 全并正文的段落,以充分利用段落后的空白。
  6、 把部分标点由一个字改为占半个字。
  伸的做法有:
  1、 增补原文。
  2、 增加短小的稿件。这样既可解决稿件篇幅不足的问题,又可以丰富版面的内容。
  3、 增补毗邻稿件的文字,填补多余的空间。
  4、 增加标题的行数,如增加引题、副题或增加题的行数。
  5、 适当加大标题的空白。
  6、 将正文多分段落以增加所占版面。
  (6)    面版的步骤
  第一,  面版样的准备工作。首先,要通读全版稿件,以便根据内容的重要程度和稿件之间的联系,对稿件的顺序进行通盘考虑。在一般情况下,都是看过全部稿件才面版样。其次,要确定标题的字号、字体和稿件的题文关系。
  第二,  计算稿件的篇幅,包括栏的计算,标题的计算,正文的计算,题与文的混合计算和图片的缩小与放大。
  第三,  面版样,无论是面在版样纸上还是旧报纸上,都要求准确、清楚、迅速。
  第四,  看大样,大样是报纸拼版完成以后打出来的样张,是专供检查用的。大样上的差错改正之后,再打出来的样张,就是“清样”。报纸负责人审阅后在清样上签字,报纸就可以印刷了。
  (7)    面版样的要求和顺序
  要求:准确,即原稿的篇幅与版样上安排这篇稿件的版面大小相符。清楚,即组版意思,包括各个细节都要在版样上交代清楚,使拼版工人看了一目了然,操作没有困难。迅速,即能在有限的时间内完成画版样的工作。   
  
  顺序:先安排版面的四角,后安排版面的其他部位。先安排重要稿和长稿,后安排其他稿。先安排四边形稿件,后安排多边形稿件。 ?
  版样的示意法:一般是以  代表横排文,  代表竖排文,  或  代表图片,    和    表示文已至结尾。
  (8)    看大样要着重检查的问题
  1.全版的标题、文字在思想、事实、文字等方面是否有不准确,不妥当的地方。
  2.标题的大小、位置、字体、字号是否恰当。
  3.各版标题是否有不应有的矛盾、重复现象。
  4.整个版面的布局是否恰当。
  5.图片与说明、标题与文字是否相符,有无张冠李戴的问题。
  6.图片是否有倒置的情况。
  7.转接是否正确。
  (9)    计算几篇稿件的篇幅,并面出版样
  (七) 电子排版
  (1)    *电子排版的含义
  电子排版是采用计算机和激光照排等现代化设备排印报刊版面的新兴技术。1984年北京大学王选教授等人研制出第一套电子出版系统—华光电子出版系统。1986年《经济日报》运用这个系统出版成功,成为世界上第一家用计算机屏幕组版、整版输出的中文报纸。
  (2)    电子排版的优越性
  1电子排版与铅排相比,具有巨大的优越性。铅排又叫“热排”,又脏又重,排字工还面临铅中毒的威胁。电子排版则是“冷排”,排字拼版都则电子计算机控制,整洁明亮的电脑机房取代了脏乱的排字房,工人的劳动条件大大改善了。
  2 电子排版还大大提高了排印报纸的工作效率,排字效率成倍增长。铅排条件下,一个熟练工人每小时最多排三千字左右;电脑排字,一个熟练的操作员每小时可排六七千字。拼版效率的提高更是难以倍计。
  3电子排版的优越性表现在显著提高了排印质量,使报纸版面的表现力和美观程度大大提高。电子排版的字体、字号、花边、底纹比铅排的种类大增,而且运用十分方便,编辑有条件也有时间更好地精心构筑版面。
  4 电子排版还有直观的优势,即在屏幕上可以把整个版面形象逼真地显现在编辑眼前,使编辑能够在拼版过程中随时审视版面并加以改进。铅排时版面是平卧的,拼版过程中编辑看到的是反版,很难审视其效果并及时改进。
  5 电子排版的报纸版面可以通过微波线路作远距离传输,在短时间内将当日报纸版面传送到几千里以外的各个印报点,使处地读者与当地读者差不多同时看到当天的报纸。
  (3)    运用电子排版要注意的问题
  如在组版终端机上修改大样时,如果增补的内容较多,原定的文章区容纳不下,结尾就会自动消失,如果改后检查不严,就会导致稿件见报时有头无尾。电子排版的标题字大小变化是由变倍实现的,可以变出许多大小不同的字,掌握不好就会出现标题字号与稿件内容不相称、不协调的情况。有时底纹与字号搭配不发,还会形成标题字迹不清。有的标题变化不合规范,就会造成文章破栏过多,不方便阅读等。  
  (4)    评析某报的一个版面
  (5)    将某家报纸的一个版面重新作一设计并面出版样  
第九单元 专刊和副刊的编辑
  (一) 专、副刊的特性和作用
  (1)    *专、副刊的含义
  副刊是报纸上用文学体裁反映社会,文艺色彩较浓,能给读者提供美的享受的固定版面,定期出版,一般有刊名。
  专刊则是报纸上用文章形式(一般不用文学体裁和消息体裁)深入阐释新闻事件和社会热点,阐发理论见解,介绍各种知识的固定版面,定期出版,一般有刊名。
  (2)    专、副刊的作用
  第一,  专、副刊是以特殊的方式反映并引导社会舆论,传播先进思想的手段。可以运用侧面间接的方式,说一些新闻版不能或不便说出的话。
  第二,  专、副刊是读者深入了解外界重要变动的窗口。如果说新闻版的报道是新闻的第一次开发,那么刊所做的便是新闻的第二次开发。专刊时效性要求比较宽松,且有一定的专门性,它可以从容地提供新闻事件的历史背景和环境材料,追溯它的发展历程和前因后果;可以展望前景、预测未来。
  第三,  专、副刊是传播各类知识的课堂。新闻版传播知识要受到新闻报道的限制,它只能在某些新闻或配发的资料中介绍一些相关的知识。专、副刊传播知识不受此种局限,传播的范围相当广泛,既包括新鲜知识,又包括读者不熟悉的旧知识以日常生活中比较实用的知识。   
  第四,  专、副是丰富读者文化生活,推动文化事业发展的园地。专、副对文化事业的推动,既表现于开展文艺批评与学术争鸣上,也表现于对新人的培养上。
  第五,  专、副刊是突出报纸个性的手段。与新闻版相比专、副刊在各报内容设计,栏目设置方面有更大的选择余地,编辑可以根据各自的读者对象,设计与众不同的专、副刊。
  第六,  专、副刊是报纸联系读者的重要纽带。专、副刊的内容具有思想性、知识性、趣味性,能够雅俗共赏,表现手法又灵活多样,更易于为各阶层的读者接受,因而吸引广大读者。
  因此,一个好的专刊或副刊,往往成为报纸吸引读者,走向成功的桥梁。
  (3)    结合实际评析专、副刊的特性
  (二) 专、副刊的种类
  (1)    *专、副刊的种类
  按照选材范围、题材性质、内容配置的结构方式以及表现方法的综合因素分类:新闻性专刊,是对某一领域的重要新闻事件或热点问题提供背景解释、深入剖析的专刊。文字丰实,新闻性,阐释性比较强是它的特点。
  学术性专刊,探讨各类学术和理论问题的专刊。知识性、思辨性、探索性和争鸣性都比较强。
  服务性专刊,为读者提供各类服务性信息和知识的专刊。实用性强,是它的特点。
  社会性专刊,以观察社会、探索人生为主要内容的专刊。教化性和感情性都比较强是它的特点。
  综合性副刊,以文学形式反映社会生活名个领域的副刊。面向广大读者,具有普遍兴趣,文艺性和综合性较强。
  文艺性副刊,专门反映文艺界人士及其创作活动的副刊。趣味性和愉悦性较强。
  近年来,在专、副刊的百花园中涌现出两个新品种:周末版和大周刊。
  (2)    专、副刊的分类标准(专、副的区别)
  第一,  从选材范围来看,专刊限定在一个专门的领域,即限定在某一专题或专业的领域。副刊,特别是综合性副刊,则是反映社会生活各个领域的。
  第二,  从题材的性质来看,专刊的新闻性从总体上看比副刊强。专刊可以直接对新闻事件提供背景的解释和理论上剖析,而且比较系统。副刊只能是以小见大、侧面取材,抓住一个由头生发开来,新闻性自然比不上专刊。专刊的题材性质比较严肃,“硬性”的较多;副刊的题材比较轻松,“软性”的比较多。
  第三,  从表现形式来看,专刊的文字平实、直白;副刊的文字绚丽多彩,富于变化。这是因为两种刊物所反映的内容和选用的体裁不同。
  第四,  从稿件配置的结构方式来看,专刊常常被用来作深度剖析,因此喜欢用集纳的方法,即围绕一个共同的主题,各篇稿件分别从不同侧面展示这一主题,稿件之间的联系十分紧密,整版内聚力很强。副刊则不同,它要求一个版丰富多彩,内容避免单一化,因此,稿件配置的结构方式通常是综合式的。
  (3)    结合实际评析名类专、副刊的特点
  (三) 专、副刊的内容设计
  (1)    *专、副刊内容设计包括的几个方面
  一、  考虑环境因素,这里所谓的环境,是指专、副刊生存的时间和空间。专、副刊是一个开放的系统,它应具有环境的适应性。一个好的刊物,要具在时代感和地域性。时代感:就是要反映社会发展现阶段所提出根本任务和完成这一任务所应倡导的精神,即反映时代的主旋律。地域性:一张报纸主要的发行范围和读者对象往往都在某一地区,编辑要考虑这样的因素,使其更具有地域性,为当地读者所喜闻乐见。这就要求多所用本地题材,即指具有本地特点的现实生活和历史沿革、历史事件、历史人物、名胜古迹、地理特征、物产资源、文化传统等。   
  二、 考虑读者因素
  1. 新鲜感:专、副刊要使读者产生新鲜感,就要着力表现与现实生活中新近发生变动的各种联系。这种联系分直接和间接两种。直接联系就是用非新闻体裁直接反映新涌现出的事物和现象。间接联系是指专、副刊内容所写的虽然是很久以前发生的事情或早已一直存在的事物,但是它同现实生活的新变动仍有这样两个方面的联系:其一是从功能来说,它对读者认识、理解这种新变动的意义;其二是从发表的契机来说,展示这些内容的时候,往往借用了这种新变作为由头。
  2. 趣味性,就是要求报纸所办的专、副刊应该让读者读起来感到有兴味,能引起会心的微笑或愉快的情绪,并从中获得教益。专、副刊要能做到趣味隽永,一般可以从两方面入手:一是选择的题材轻松而有趣;二是题材虽然不一定都是轻松有趣的,但是表现的手法比较生动活泼。
  3. 丰富性,专、副刊是大众化的读物,即使是其中某些刊物面向少部分人,读者的需要仍是广泛的。专、副刊要做到丰富多彩,通常可以采用下列方法:拓宽领域,展示过程,展现层次,从时空方面延伸,改变观察角度。
  4.  共赏性,就是要求专、副刊的内容及表现形式能够使不同文化水平的人都感兴趣。如何作到雅俗共赏:讲求高雅,不能脱离广大群众;编发通俗性的作品要讲求质量和内容的深度,更不要流于庸俗;专业性强的内容往往容易严肃有余,活泼不足,应尽量要求作者采用通俗化的表现方法;在人们的某些传统看法中,雅往往同满足精神上的需求联系在一起,俗往往同满足物质的需求联系在一起。虽然这一划分并不准确,但报纸应尽量同时满足两种需求,正直作到雅俗共赏。
  5. 参与性,传播学有一个重要主张就是让受众参与传播,实现受众与传者、受众与受众之间的信息交流。
  三、 考虑媒介因素,编一个专刊或副刊还要考虑本刊在各种媒介中扮演的角色,
  即本刊与其他类似刊物的个性。
  1. 突出个性的一般要求。表现在:第一,题材选择的范围、重点和角度各不相同。第二,题材的性质不同。第三,表现形式方面的不同。   
  2. 专刊设计上的特殊要求。第一,发挥专刊专门化的优势。第二,发挥专刊深入剖析的优势。第三,发挥专刊稿件集束化的优势。
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  (2)    专、副刊内容设计的要求:紧密联系现实,富有时代感;富有新鲜感;趣味隽永;丰富多彩;雅俗共赏;善于开展争鸣与讨论;个性鲜明。  
  (3)    设计一期专刊或副刊的内容
  (四) 专、副刊的体裁和专栏
  (1)    *专、副刊的体裁种类
  一、 纯文学体裁
  1.杂文是一种带有文艺色彩的政论,以泼辣、锋利、短小、活泼为特点,能直接而迅速地反映现实生活,具有强烈的战斗性,被称为“匕首和投枪”。
  2.散文的篇幅较短、笔法灵活,长于叙事、抒情和议论,能迅速反映现实生活,被称作“文学的轻骑兵”,是综合性副刊和文艺副刊中常用的一种文体。
  3.诗歌语言凝炼,富有节奏韵律,感情丰富,想象力丰富,能高度集中反映现实生活,颇受读者的喜爱。
  4.小说是叙事性的文学体裁,是通过塑造人手来反映社会生活,因此也是报纸副刊常用的体裁之一。
  5.文艺评论和书刊评论。副刊上发表的文艺评论,包括文学影视、戏剧、音乐、舞蹈和美术等各方面的评论
  二、 新闻与文学结合的边缘体裁。用于报告事实的通讯和调查报告,多为专刊采用。到于新闻与文学相结合的边缘体裁如报告文学和大特写,则常为专、副刊所用。
  三、 理论文章和实用性文章。理论文章是理论专刊的主角。编辑选用这类文章要注意处理学术性与指导性、理论性与现实针对性、高品味与通俗化的关系。实用性文章是实用性专刊的主角。这类文章贵在实用,提供较强的信息和经验,可为读者提供服务。
  四、 短小灵活的其他品种。专、副刊为了内容的补充、情趣的调剂和长短的搭配,都需要一些短小的作品。如:言论集锦、寓言、对联、谜语等。   
  五、 各类绘面、照片也是专、副刊常备的品种。
  (2)    专、副刊的专栏作用
  专栏是由若干有共同性的稿件组成的集合体。这种共同性是专栏的特点,它在专、副刊中的作用:
  第一,  专栏是使专、副刊方针具体化的手段
  第二,  专栏是平衡和调整专、副刊各类内容的手段
  第三,  专栏是专、副刊创特色的手段。
  第四,  专栏是吸引读者和作者的手段。
  (3)    设计一专刊或副刊的专栏
  (五) 专、副刊的组稿
  (1)    *组稿的对象
  无论是专家还是群众作者,都是专、副刊编辑的组稿对象。专家,在某一领域有较深造诣,发言具有一定的权威性;同时,驾驭文字的能力也较强。群众作者是指具有一定的专业知识和写作能力的一般投稿者。专业方面的造诣和文字方面的表达不及专家,但他们生活在基层,来自一线,有较丰富的工作生活经验。
  组稿方法:个别组稿,通过小型会议或其他途径集体约稿,公开向社会征稿。
  (2)    组稿的意义
  专、副刊的内容和形式无论设计得多么好,最终还要通过一篇篇稿件体现出来。
  组稿的意义在于:可以保证报纸有充足可用的稿源;可以丰富报纸的内容,稿件来自四面八方,社会各个阶层各个领域;公开向社会或群众征稿可以使报纸与读者成为朋友,帮助编辑发现新问题,提出新论点,想出新点子。一个专、副刊能否编好,一个重要因素是能否有一支良好的作者队伍。作者队伍的建立和发展,又要*编辑长期的努力。也要*广大专家和群众作者的支持和参与。
  (3)    设计一组稿的方案,如果可能进行一次组稿实习。
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